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钱江晚报·小时新闻记者 陆芳

7月8日，由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》正式上映。

这是一部聚焦西北农村的现实主义题材电影，入围今年第72届柏林电影节主竞赛单元。目前豆瓣评分8.0，是今年豆瓣评分最高的华语片。

女主演海清颠覆之前的形象，穿着破旧的衣服，围着各色的头巾，跛着脚缓慢走在村子各个角落，将一个生长于西北地区的农妇贵英，诠释得真实生动。

海清此番“毁容式”的表演也深受好评，被赞无论是肢体还是语言，以及微妙的表演细节，都赋予人物精准而生动的表达。

有观众激动地对海清说：“这是我看过你最棒的表演，你不是在演戏，你就是贵英！”

著名导演李少红也称赞道：“海清下了很大的功夫，尤其是形体，太难拿捏了，（但）自始至终，整个片子都（演绎得）非常完整。人物的刻画，让我几次都觉得心疼又感动。”

据悉，海清拍摄前就来到导演李睿珺老家，甘肃省张掖市高台县罗城镇花墙子村体验生活。

在十个月时间里，她与当地人同吃同住，还一起下地劳作播种小麦，养鸡，盖房。

她观察村民的生活方式，将这些融入贵英这个角色，连佝偻的背部、跛脚的姿态、手部颤抖，这些细节都揣摩到位。

她拍摄穿的衣服，也是从当地农妇那里淘来的旧衣服。她为拍戏学习了当地方言，前几天北京首映礼上，还给男主角武仁林做翻译。

不少业内人士预测，海清将凭借贵英一角拿奖拿到手软。

近日，海清接受了记者采访，讲述了自己深入体验西北农村生活，全身心揣摩角色的诸多细节。

剧组演员全是素人，只有她一个职业演员

“两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，和庄稼一样沦为大地的孩子。在日复一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家园。在四季的轮转下，他们那些散落在别人不解目光中的爱，在比心洁净的土地里结出果实来……”《隐入尘烟》延续了李睿珺导演一直以来深刻的人文关怀，从男女主人公的情感生活出发，以真实农村现状为背景，描摹了西北农村生活的图景。

海清饰演的贵英身患残疾，不能生育，像她这样的中年女性，在农村里的境地十分困难。

她与“老四”马有铁从相识到相知，从陌生到熟悉，渐渐地，两个孤独的人成了彼此的依靠。贵英也在日复一日的劳作中，在丈夫无微不至的关怀中，懂得了爱，懂得了生命的本质。

《隐入尘烟》大部分演员是导演李睿珺的亲戚，从2009年起演他的电影一直到现在。演老四的武仁林是李睿珺的小姨父，电影结尾拉走老四家东西的小伙子，是小姨父的儿子。演村长的是李睿珺父亲，演贵英嫂子的是他母亲，演收粮食的老板的是他哥哥。

海清是整个剧组唯一的职业演员。

李睿珺与海清是因一次电影节一起做评委认识，一直想跟海清合作一次。

他把剧本发给海清说：“不知道你喜不喜欢，愿不愿意来。先给你看看。”

海清说，2019年12月接到剧本后，被朴实的剧本感动，很喜欢里面故事和角色。但她也感觉离自己很远，毕竟是十几年前甘肃的故事。

得知过完年二三月就要开拍，且全程要说方言，海清决定早点去体验生活。1月底原本是要带家人去游轮旅行的，海清把票退了。

她说，“我觉得像这样的角色不体验到两三个月是很难去完成的。”

面对本色出演的男主角武仁林，身为职业演员的海清面临要付出巨大的努力，真实地融入生活，才能摆脱既定的表演经验。

拍摄前后，海清在花墙子村生活、劳作了十个月，成为了真正的西北农妇。

第一天上旱厕，就吓退了经纪人和助理

海清说，自己是2020年1月20日到花墙子村的，第一感觉就是“很懵”。

她住在导演李睿珺的小姨父，也就是男主角扮演者武仁林的家中。导演住在客厅，一家人都住在一起。

海清刚到的时候听不懂方言。

“喝kafe”海清以为是喝咖啡，于是问“是我自己冲吗”，而其实是“喝开水”。

武仁林的家，在当地已算是条件很好的房子了，还有塑钢门窗。但海清那天到了就生病了，因为屋内仅靠炉子取暖，温度很低。她冻着了，发着高烧。

西北农村上厕所要穿过院子去旱厕，院子里有驴、羊、鸡等很多动物。海清第一天上厕所就很害怕，不敢去，害怕大公羊会顶她。

经纪人原本打算陪海清住一晚，但上了一个厕所之后就婉拒了，当晚回了有40分钟车程的县城，住宾馆去了。

助理也对她说：“姐你自己干活吧，我又不体验生活，我给你拍花絮哦。”

那年的大年三十，海清是在小姨父家过的，有小姨、小姨父、小姨父的儿子。而当晚因为高烧，海清整个人都恍恍惚惚的。

初一之后，疫情严重，花墙子村封村了，海清就呆了下来。

海清每天的生活就是呆着，当地冬天是农闲，她就跟着小姨学包包子、拧麻花。正月十五还一起接生了小羊，出了正月之后按当地的民俗，和小姨一家把旱厕里的粪铲走。

而海清和厕所的故事还在延续。

有一天，她自己壮着胆子去上厕所，但是忘了锁门，一边上厕所一边跟家人视频，不知道公羊从身后过来了。

海清吓了一大跳，手机也掉进去了，视频里的家人还问怎么啦。海清只能淡定捞出来，然后擦了一天手机，后来在很长一段时间都习惯性先闻闻手机。

那天的事情还有一个结果是，大公羊也被吓到了，当晚拒绝吃玉米。

下地播种除草干农活，穿旧衣盖旧被浑身起疹子

气温回升后，海清就开始绕着村里的马路跑步，每天的固定路线是向着水管所的水库跑，跟一个每天放羊的人相遇，后来熟悉了还会打招呼。

而水库上的冰也开始融化，从水库深处传来喀拉拉的声音。

导演说，这次剧组是坚持精确地按照季节，将“春夏秋冬”这样一个生命的循环1：1还原，电影中的劳动场景几乎都是对应的季节真实完成的。

而实际上，开春之后，海清就开始跟着导演和小姨父下地干活，清理土地了。

电影里的麦子就是他们播种、种植、收割的。就连电影里的麦疹都是真的，海清真的在打麦子的时候起了麦疹。

海清说，在亲身经历过给麦子播种、除草，见证麦子抽穗的幸福时刻之后，深深地理解了农民劳作的艰辛，坦言再看到吃饭剩下的一口口面条、米饭、包子时，都不忍心丢掉。

不下地的时候，海清每天就在院子里撵鸡，摆鸡蛋。刚到小姨家的时候，动物都躲着她，到春天的时候，动物们都跟她熟络了。因为有这么长时间的相处，电影中的驴已经把海清当成家人，愿意让小驴跟着海清，小驴也很愿意亲近她，还会在她手上睡觉。

村里的人都以为是李睿珺小姨父家里娶了一个城里的小儿媳妇。而被问及时，海清也说是啊，还给小姨父的小儿子带来了一段村里的“八卦”。

一开始，贵英这个角色没有合适的衣服，现买的衣服都太新了。为提高角色形象的可信度，海清就捡小姨不穿的旧衣服、小姨父的裤子和奶奶的头巾，因为头巾被高原阳光暴晒过的痕迹是无法做旧的。

海清身上的棉袄则是在邻居家“抢”的，但太旧了无法清洗。老四和贵英结婚新房里的被褥，是导演小时候用过的被子，一直没洗过。

因为服装和被褥有尘螨，海清起了很严重的疹子，穿的鞋子太脏，发了很严重的疱疹，但因疫情买不到药，只能用剪子剪开然后喷酒精消毒。

日常生活也佝偻着背一瘸一拐，压成脊柱侧弯

在前几天的该片北京首映礼上，观众被贵英和老四的故事深深感动，也被海清将自己全部托付于角色的表演信念打动。

贵英与老四的对白不多，他们的感情自然而然地体现在望向彼此的眼神中，体现在相处的细节里。

观众也在两人的故事里，感受到那份平凡却又无比动人的温暖与浪漫。

老四用麦粒在贵英手上印下的小花花与笨拙的告白浪漫至极：“我给你种了个花儿，做了个记号，你跑到哪里就都丢不掉了。”

海清说，这次的表演，是跟纯素人对戏。职业演员的强项在于表演的调度和台词的准确度，而素人演员现场状况就很多，比如群众演员拍着拍着就站起来打电话然后就走了，不可控性大，但他们的优势在于，真实。他们不需要有信念感，因为就是那个人。

对海清来说，最难的就是变成那个人，忘记之前所有的东西，把自己变成一个农民。经历了几个月的生活体验，拍摄前后，海清的眼神变了。

导演也对贵英这个角色进行了非常详细的设计，脚不好，腰椎也有问题，需要佝偻着，身体侧弯，左手抖动，双腿打直。

海清就观察村里腿脚不好的老人的姿势，在村里散步也是用一瘸一拐的戏里姿势。

日常生活里，海清也这么保持戏里的肢体状态，硬是把自己压成脊柱侧弯，演完戏花了好长时间才“掰”回来。

贵英还会小便失禁，海清就在衣服里装一根接水的管子，一场戏下来裤子就湿透了。

每次化妆都要很久，先用大米熬浆糊抹在脸上，干燥之后就会有很自然的皲裂。嘴里要塞一块棉花，让下颚突出，但是吃饭戏棉花会一起吞下去，海清就吃了很多棉花。而来不及化妆的时候，就把手在泥里滚一下，指甲缝后来就开始发炎。

说起拍摄时最难的几场戏，海清说两人拍结婚照的戏，一共拍了30多条。

那是拍摄初期，拍照片是她熟悉的场景，就习惯性不放松，那场戏又很吵，突然就不会演了。海清就罕见地看了回放，她不接受这种结果，又拍了很多条，导演都说卡了，她还是没放弃。但这条戏让她找到了拍摄这个戏的技巧。

她后来就会跟姨父经常待在一起，找夫妻的感觉，比如给他留吃的，惦记他有没有吃饭。

片中的下雨戏和水渠戏感动了很多观众。暴雨的夜晚，两人一起冒雨给造房子的土坯盖塑料片，一起滑倒在地，却以苦为乐，对幸福生活的憧憬，支撑着艰苦的劳作。拍摄时，原来的气温是三十五六度，没有风，但拍的时候又是风又是雨，冷热温差非常大。在拍水渠戏时，海清更是不畏艰险，坚持在湍急的水流中拍摄，敬业精神令人佩服。

问海清最喜欢哪场戏？

她说，有一场贵英给老四送热水的戏，很喜欢，那场戏的光影很美，也象征两人感情发生变化。

季节更替，时光的轮转，老四和贵英就像粮食作物的生长一样，寂静坚定，缓慢从容，自然而然地，结出丰硕的果实。

海清说，自己也被这个故事深深打动：即使是这样两个在各自的生活里看不到希望的人，也能擦亮一根火柴温暖彼此，珍视彼此。他们之间的“爱”不仅是爱情，更是依靠，是活下去的希望。